地球束缚
演示功能
由Vershawn Sanders-Ward 02领导的跨大西洋项目将芝加哥的红粘土舞蹈团和乌干达的Keiga舞蹈团聚集在舞蹈中心.
舞蹈，就其本质而言，具有变革性. 身体在有节奏的运动中变形、弯曲、起伏和扭动. 但最原始的舞蹈不仅仅是一丝不苟和熟记的编舞. 它可以作为过去和现在之间的连接组织, 超越文化的界限, 把人们聚集在一起, 原始的水平.
这就是红泥舞背后的使命, 这是一家总部位于芝加哥的舞蹈团，致力于通过表演和教授非洲散居者的舞蹈，在当地和全球层面唤起变革, 散居到其他大陆外社区但仍对其文化发展作出贡献的非洲人. 由运动艺术家Vershawn Sanders-Ward于2008年创立, Red Clay 跳舞在过去的10年里，在芝加哥舞蹈界培养了一个独特的空间.
今年, 它将完成迄今为止最激动人心的努力:跨大西洋计划, 与来自坎帕拉的编舞家乔纳斯·比亚鲁汉加和凯加舞蹈团进行为期一年的文化交流, 乌干达. 他们的合作表现, 埃基利·蒙达:内在的东西, 将于11月8日至10日在乐博平台APP舞蹈中心首演.
这是红泥舞不可思议的进化, 还有桑德斯-沃德, 经过几十年的训练，谁的视野既敏锐又开阔, 旅行, 和教育.
梦想家诞生
桑德斯-沃德很小的时候就开始跳舞了，大概六七岁左右. 她在高中休息了一段时间，参加了垒球之类的运动, 但她想念舞蹈在她生命中扮演的角色. 她最终又重新开始了, 并以盖茨千年乐博平台APP的身份进入芝加哥乐博平台APP, 她是在哪里获得舞蹈学士学位的.
“在上乐博平台APP之前，我从未想过让舞蹈成为一种更可行的(职业), 或者成为一名教师, 但在那里给了我工具,她说。.
随后，桑德斯-沃德进入纽约大学攻读硕士学位, 她说，她之所以选择这所学校，是因为它能提供与乐博平台APP大致相同的体验，只不过是在一个新城市:“我喜欢身处文化圣地的想法. 在一个舞蹈活跃的城市, 学院外哪里有舞蹈社团.在去塞内加尔的巴黎高等学校(Ecole De Sables)参加为期两个月的职业前证书课程之前，她在全国各地参与了各种项目和节日, 达喀尔附近的一个舞蹈中心.
从左至右:玛西娅·斯克鲁格斯, Chaniece福尔摩斯, Vershawn Sanders-Ward, 注定的年轻, 和莎拉·齐格勒在富勒公园排练.
红土舞, 桑德斯-沃德能够将她多年来学习和喜爱的许多风格融合在一起. 她将这幅作品描述为“非当代”,“这是非洲主义运动和传统的融合，用身体来讲述一个故事. “红粘土”这个名字源于她作为一名非裔美国女性的过去和经历. 虽然她是土生土长的芝加哥人, 她的祖籍在莫比尔, 阿拉巴马州, 她过去常常去看望她的祖父母，在肥沃的南方泥浆中玩耍. 与地球的连接反过来又将她与她的文化联系起来, 《乐博平台APP》的想法就这样产生了.
“作为孩子，当我们玩耍的时候，我们会想，‘我们能把泥土和水塑造成什么?’”桑德斯-沃德这样评价红粘土的作案手法. “这是两件事的分层:空间和身体，历史和文化.”
这种方法激励了她的公司成员, 玛西娅·斯克鲁格，17岁, Chaniece福尔摩斯, destiny Young ' 13, 还有Sara Zigler, 10岁.
“我认为(桑德斯-沃德)愿意与她的艺术家进行公开交流，这对个人和集体来说都是一种力量,齐格勒说。. “与范尚合作就是合作, 是测试你的极限, 你的弱点, 如果你愿意，面对你的脆弱, 找到适应力, 在力量和过程中保持耐心. 因为她的目标是让她的工作和集体的工作具有变革性, 我们总是第一个被改变的.”
两家公司合并
变换是红土舞的基础, 这也是与Keiga舞蹈团合作的部分原因，这是其发展中令人兴奋的下一步. 与Byaruhanga, 桑德斯·沃德(Sanders Ward)帮助融合了两种具有相同非洲主义根源的文化, 并正在努力实现一个集体目标，即允许其成员通过身体运动和自由来反思他们的过去, 同时成长和改变他们周围的社区.
在完成硕士学位后，桑德斯-沃德在塞内加尔遇到了比雅鲁璜亚，跨大西洋项目开始了. 除了那次决定性的会面，这次经历在很多方面都意义深远. 她说，在那里，“我想的所有大事都开始了.”
黛丝特·杨将于11月在舞蹈中心的舞台上加入跨大西洋项目的其他舞者.
“作为一个美国人，这是一次了不起的经历，让我大开眼界，了解到我是如何坐在这片土地之外的,她说。. “在美国，我觉得我的性别和种族总是非常突出. 但在那里，首先是作为美国人的感觉. 我一直在努力解决这个问题.”
会议Byaruhanga, 乌干达, helped Sanders-Ward feel more comfortable; even though he lived in Africa, 他接受过东非舞蹈训练, 和她一样挣扎于西非风格. West African dance requires different kinds of rhythm; a dancer’s head and arms might move to a separate beat from their feet. 两人结下了友谊，促成了更多的合作. 然后, in 2010, 他们决定合并他们的公司——Byaruhanga的公司全是男性，而Sanders-Ward的公司全是女性——共同举办一场大型的公共演出, 并在接下来的七年里获得了实现这一目标的资金. 由于麦克阿瑟基金会的国际关系基金，跨大西洋项目最终成为可能, 从去年秋天就开始了. 今年5月，两家公司又在乌干达举行了两次会议, 7月在芝加哥，11月在芝加哥首演之前.
和新朋友排练
桑德斯-沃德和比亚鲁汉加跨大陆合作的第一阶段是通过Skype完成的, 他们在那里聊天, 共享图片, 并将其他灵感汇集在一起. 该项目的第一个物理阶段于去年10月进行, 红粘土去坎帕拉的时候, 乌干达; that December, 他们都是在芝加哥认识的. 合并这两个群体背后的想法是想办法模糊他们文化和性别差异之间的界限, 并找到控制这些差异和相似之处的方法. 他们——红粘土的四位女表演者和凯加的四位男表演者, 他们都是通过信任练习和在大餐上的社交来探索这个问题的. 这个社区建筑帮助建立了一种共性.
“我们希望他们能挖掘出他们最初的动作和动作的深层故事. 有些故事真的很难写,桑德斯-沃德谈到最初的会面时说, 强调信任练习的重要性. “(这是)把他们带到一个地方，在那里他们足够了解彼此，可以透露一些事情.”
查尼斯·霍姆斯在富勒公园的运动场排练.
在建立了这种信任之后，她和Byaruhanga开始教授舞者的动作词汇.“他们专注于即兴创作，专注于言论自由. 有时比亚鲁汉加指挥排练，有时桑德斯-沃德指挥.
她说:“我们两个人并不总是处于创造模式。. “我们已经能够找到这种真正的合作. 对我来说，不用一直当制作人也挺好的. 舞者们也给了我们很多东西. 看到他们如此愿意推动彼此，追求无限，真是太棒了.”
红土公司成员, 教学艺术家, 活动家斯克鲁格斯说，她在跨大西洋项目中的经历深刻地改变了她.
“很荣幸有机会和这些耳朵敏感，精神又强大的人一起工作, 和另外四个优雅美丽又顽强的女人一起, 是一个我相信观众也不愿意被惊醒的梦,斯克鲁格斯说. “这种经历——仅仅是在这种真诚和热情的精神面前——肯定会带来平静, 感激之情, 重新接受自己.”
接下来的步骤
这两家公司将于今年11月在乐博平台APP展示他们的作品，作为舞蹈中心45周年纪念系列演出的一部分. 桑德斯-沃德对演出内容守口如瓶, 但他表示，观众将“看到在太空中解放和居住的身体，暂停限制。,并补充说，这些布景将包括乌干达艺术面具和其他来自该国的道具.
“我觉得我们正在消除我们认为黑人和棕色身体所做的交流和表达,她继续说道。. “希望你能看到有人类居住的词汇, 这是完全真实的, 但也深深植根于文化. 我希望这就是人们将体验到的:这种文化的联系, 文化的重新连接, 随着时间的推移，它们已经分开了——看看(这些东西)是如何相互交流并继续相互影响的.”
她希望未来能继续与Byaruhanga合作, 并最终与两家公司一起在美国巡演, 欧洲, 和非洲. 至于在她的母校展示他们的作品, 桑德斯-沃德说她很感激, 注意的是,, 作为校友, 她一直在说乐博平台APP. “能够去我去过的地方，把一个对我来说非常重要的项目带回一个真正培养了我作为艺术家的地方，这是非常令人满足的,她说。.
